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影片节奏是极为不连贯的,片头、片尾、中间的音乐都是一停一止,没有过渡,连画面也是如此,再加上对白和画面的脱离。押送Nana的结尾,男人突然聊起了平时没时间看电影,周末看电影又要排长队。这种操作确实是随心所欲的,又是戈达尔式的,又是一种向默片的回溯。而在影像上,片头的第一节,Nana与男子(其丈夫)的谈话,背对着镜头,他们谈话,但却不露面,除了听以外什么都做不了。直到了他们去玩弹球游戏,你才看清他们的脸。

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让娜莫罗以后的所有法国女演员,都应该感谢她,因为她在银幕上塑造了第一个不羁的自由的充满魅力的有思想的成年女性形象!中间那段唱得也太好了,难怪有人介绍她是歌手呢!无论是穿男装过桥,还是差点点燃房间,亦或是跳河,再到最后与吉姆坠河,她是那么鲜活和不妥协!而两个男主的魅力,正因为有凯瑟琳,才能体现出来,她是这部电影的核心!特吕弗这部小说改编电影,在不重要的地方进行快剪,让剧情出现张弛有度的效果,既能交代清楚剧情,又不至于过于拖沓,非常典范,欧美巨大videosvideo男男这个阶段,我觉得在叙事性和可看性当年,特吕弗要比戈达尔强不少呢!

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上帝已死,在湍急的河流旁看见躺着的乔纳斯的尸体时,就已经可以深深的感受到了,结尾的问题引人深思,上帝为什么抛弃了耶稣?是因为上帝不爱自己的儿子吗?如果上帝不爱自己的儿子,又何以爱众生?如果上帝沉默了或者说死去了,那这些跪倒在祭坛前寻求庇护的教民们,他们的信仰有什么意义,这些问题对于任何信徒来说都是无底的深洞,引用尼采的那句话“当你在凝视深渊的时候,深渊也在凝视你”当你在质疑上帝的时候,同时你也在质疑着自己的存在。

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70/100,导演在空间运用上很有自己的一通规则,在纵深镜头里将人与物有序的排列出层级,并通过人物的层级变动传递关系与位置。青木瓜成功化用为性,从觉醒到成熟,这也是整个故事的大致走向。配乐用的我是理解不了,很怪异甚至惊悚。演员的表演也失真的有些诡异,欧美巨大videosvideo男男是故意的吗还是?这些与整体环境所传递的氛围完全背离。

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